Старейшее и одно из самых масштабных событий в области оперного искусства в нашей стране – Международный Шаляпинский фестиваль – в этом году стартовало в конце января и закончилось в начале марта. Лучшие образцы отечественного и зарубежного оперного искусства волновали души и сердца зрителей. В завершении Татарский академический театр оперы и балета им. М. Джалиля показал оперу Джузеппе Верди «Отелло» – одно из поздних произведений композитора.
Премьера состоялась 5 февраля 1887 года в Милане, и весь город ликовал, потому что любимый маэстро вернулся после долгого 16-летнего перерыва. Правда, ранее одна за другой родились 24 (!) оперы, но после «Аиды» Верди замолчал. И тому были разные причины. Возможно, одна из них – всеобщее увлечение в Европе музыкой Рихарда Вагнера, который, кстати говоря, к итальянским композиторам относился снисходительно. Тем не менее Верди в поздних творениях не избежал влияния немецкого коллеги-реформатора, который сделал симфонический оркестр таким же полноценным инструментом воздействия, как и голоса солистов. В «Отелло» такая тенденция весьма ощутима. Однако это ничуть не облегчает работу артистам. Наоборот, «Отелло» не так часто появляется на оперных сценах, как другие шедевры Верди. Причина – сложность исполнения, в первую очередь партии Отелло. Нужно обладать мощью, выносливостью голоса и в то же время красотой тембра. Артисты всю свою карьеру готовятся именно к этой партии. И не каждый театр может заполучить тенора высокого таланта. Но, кстати, в Казани в 80-х годах прошлого века такой солист был – народный артист ТАССР Хайдар Бигичев.
В году 2026-м опера, «поданная» зрителю в концертном исполнении, стала достойным окончанием Шаляпинского фестиваля. Артист армянского Национального театра оперы и балета им. А. Спендиаряна Ованнес Айвазян признался, что партия Отелло разделила его творческую жизнь на до и после, оставив далеко позади все, что было спето ранее. Во-первых, в четырехактной опере артист практически не имеет возможности отдыхать, он почти все время на сцене. Во-вторых, партия требует большой эмоциональной вовлеченности, она чрезвычайно энергозатратна. «Каждый хороший театр должен иметь в своем репертуаре «Отелло», и отрадно, что в России опера становится не редкостью», – отметил артист, сообщив, что Большой театр также готовится к премьере. В карьере Ованнеса Айвазяна она станет уже девятой по счету постановкой. В ней также примут участие другие солисты, которые выступили на казанской сцене: исполнительница партии Дездемоны Елена Гусева (Московский Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко) и Владимир Сулимский из Мариинского театра, который был органичен и многогранен в роли коварного Яго.
Несмотря на концертное исполнение, артисты и оркестр под управлением Марко Боэми сделали все, чтобы зритель погрузился в атмосферу бессмертной трагедии Шекспира, очарованный красотой и мощью звучащих голосов и музыки – волшебной силой искусства.
Марина ГОРШКОВА
Фото Виталий ЯНЧИШИН
