Международный фестиваль классического балета имени Рудольфа Нуриева закрылcя в этом году спектаклем «Лебединое озеро» Петра Чайковского в хореографии народного артиста СССР Владимира Васильева. Он поставлен в прошлом году к 85-летию мастера. Премьера, без преувеличения, стала большим событием в театральном мире, породив среди профессионалов и любителей дискуссии о возможности нового взгляда на классическую хореографию, допустимости оригинального прочтения признанного шедевра и уместности альтернативных решений гениальной музыки. И это вполне понятно, ведь речь идет не просто о классическом спектакле, а о самом известном балете в мире, общепризнанном эталоне, иконе стиля хореографического искусства. Возможно, именно поэтому «Лебединое озеро» наиболее часто подвергается творческому переосмыслению и имеет не только значительное количество разнообразных редакций, но чаще других становится объектом экспериментов. Кстати, и для Владимира Васильева эта постановка – уже третье обращение к бессмертному произведению.
Спектакль начинается с предыстории: зритель узнает о принцессе Одетте, в которую влюблен злой колдун и повелитель лебедей Ротбарт. Охваченный страстью, он врывается в спальню девушки, превращает ее в лебедя и похищает. Действие первого акта происходит не во дворце, как привык почитатель «Лебединого», а на площади перед замком, где народ празднует совершеннолетие принца Зигфрида. Сам принц (Вагнер Карвальо), не стесняемый стенами дворца, ведет себя как обычный молодой человек: веселится, заигрывает с девушками, шутит с друзьями. Шута, партия которого обычно так нравится зрителю, здесь нет, но есть Бенно, друг Зигфрида, – весельчак и балагур (Олег Ивенко). Хореограф наделил обоих героев выразительным пластическим языком и дал возможность продемонстрировать блестящую технику танца. Друзья и подруги принца (Салават Булатов, Наиль Салеев, Екатерина Ледачкова и Алина Фейзрахманова), составили достойную свиту. Украсили первое действие дети, принимающие участие во всеобщем веселье, – учащиеся Казанского хореографического училища, как всегда, показали себя уже состоявшимися артистами. Владимир Васильев поставил для них танец с цветами. В других балетах Петра Чайковского – «Спящей красавице» и «Щелкунчике» – есть вальсы цветов, теперь оригинальный танец цветов появился и в «Лебедином».
В так называемом белом акте Владимир Васильев частично, но бережно сохранил хореографию Льва Иванова в массовых сценах, оставил без изменения танец маленьких лебедей. Здесь акцент больше на режиссерские находки и развитие образов главных героев. Так, злой колдун Ротбарт представлен не схематичным злодеем, а глубоким и неоднозначным персонажем. Партия интересна и с хореографической точки зрения, обладает выразительным пластическим языком, насыщена прыжками и вращениями. Созданный постановщиком и хореографом образ темного рыцаря воплотил Ильнур Гайфуллин, он стал полноценным соперником принца за сердце прекрасной Одетты. Это отразилось и в белом адажио, где наблюдается отход от традиционной трактовки: начинает оно с пары Одетта – Ротбарт.
Третий акт посвящен развитию образа Одетты – Одиллии. И здесь отметим еще одну интересную особенность постановки: в немецкой сказке появился русских дух. Режиссерское решение выразилось в оригинальной постановке русского танца, который исполняет появившаяся на торжестве девушка невиданной красоты. В ней принц узнает свою Одетту. Одетта (Кристина Андреева-Захарова) ассоциируется здесь с Царевной Лебедью из сказки Александра Пушкина – олицетворение великодушия, мудрости и честности (отдельная благодарность за соло скрипки Джамилю Шарифуллину). Такое неожиданное обращение к национальному культурному коду обогащает спектакль, делает его похожим на русскую сказку.
Яркости и новизны балету добавляют декорации, созданные на основе живописных работ Владимира Васильева. Авторский спектакль, где мастер выступил как либреттист, хореограф и художник, побуждает зрителя поразмышлять о классическом искусстве, а также увидеть новые смыслы в привычном и узнаваемом.
Марина ГОРШКОВА
Фото Виталий Янчишин
